上次我們發表了關於俄版紀錄片《生於蘇，長於俄》的文章，有讀者留言說，想看日版的《人生七年》。
目前，日版更新至第四季，當初的那群孩子已經28歲。
日版的《人生七年》選擇把鏡頭投向中間階層的普通家庭，觀彼如觀己。
孩子們7歲時懷抱希望，14歲意氣風發，21歲時略帶迷茫。
28歲，孩子們長成了我們曾經的普通模樣。
作為家長視角，我還是感到一種因為期待與現實的差距而產生的無力感。
看完日版《人生七年》，有這麼幾段人生，特別想分享給你。
日本《人生七年》跟蹤的13個孩子，全部來自中間階層80%的家庭。
但這80%的中間階層，仍然有貧富之分。
從孩子們的言談舉止不難看出，父母對他們有不同的期待。
健太，出生在以生產大米聞名的宮城縣，祖輩幾代都是稻農，家裡四世同堂，九個人住在一起。
作為家裡的長子，健太從小就被寄予厚望——繼承家裡3.4公頃的那塊田。
那時候，一家人完全可以應付過來這塊田，苦點累點，但只要勤快，也沒有什麼生存壓力。
對這份未來，健太也是認同的。
7歲時，被問到以後想當不當稻農，他斬釘截鐵地回答：想。
而且表示，自己要吃很多米飯，長得壯壯的，努力幹活。
再來看出生在東京的女孩貴子，她的生活跟健太天差地別。
中產家庭的父母非常重視她的教育，她的教育投入在一眾孩子中是最多的。
早在21年前，興趣班還沒有那麼火熱時，貴子就已經輾轉各種興趣班之間，同時在學鋼琴、遊泳、書法、劍道。
每周都要搭兩次火車去上補習班。
別的孩子還在自由地玩耍，而分身乏術的貴子，隻想要另一個我，由另一個貴子負責學習、上課，就能她就能有一些玩耍的時間了。
日本家長雞起娃來，和如今的我們也一模一樣。
男孩直樹，可能是貴子羨慕的對象，因為他比貴子自由多了。
直樹的父親是公司職員，家境不算富裕，住的房子也不算大。
3歲時，父母給他買了一臺遊戲機。
7歲時，他每天可以玩兩個小時的遊戲。
14歲時，直樹才開始上補習班，每周三天，十點下課。
直樹的父母，就像大多數家長，希望孩子快樂，也會適時地助推一把，讓他多一些競爭力。
男孩光平，出生於家境不錯的祖傳手藝人之家。
他家在著名的制陶城市伊萬裡，家裡從事制造陶器已經有15代人了。
7歲時，父親的作坊雇了十幾名工人，每天制作2000個陶器。
那時候，他懵懵懂懂地覺得，自己未來也要制陶，接爸爸的班。
能說出「我是他的傳人」這種話，想必也是父母教的。
姐妹花真希和惠裡，是嘉手納同一所小學的好朋友。
這個小鎮80%的土地都被美國征用，用來建造空軍基地。
兩個孩子的父親都在美軍基地工作，一位是警衛，一位是機械師。
7歲的真希和惠裡，特別痛恨戰爭。
在最容易接觸到戰爭的地方，父母對這個兩個女孩子的期待，無非是嫁人生子，歲月靜好。
健太、貴子、直樹、光平、真希和惠裡，不管這些孩子的父母有沒有意識，他們都在潛移默化中根據自己的閱歷、見識、經濟能力，給自己的孩子定制了一份教育套餐。
它可能是回家種田，可能是成為精英，可能是成為一個有立足之地的普通人，可能是繼承家業，也可能僅僅是一個平安順遂的人生。
那麼孩子們，會按照劇本來嗎？
一晃21年過去了，日本經歷了經濟低迷期，期間還發生了影響很多人命運的東日本大地震。
當初那群孩子是否在既定的軌道上安然無恙？
長大後的健太慢慢意識到，父母每天辛苦勞作，也僅僅能勉強維持生計。
14歲時，他就不太想繼承家裡的那塊田了。
而且，在他成長的二十多年，日本人的主食發生了重大改變，大米的需求和產量都逐年減少。
現在健太一家人種水稻的收入，隻有他7歲時的一半。
但是，高中畢業的他，又能去做什麼工作呢？
後來，健太在一家建材工廠找到了一份工作，從臨時工做起。
但從他的糾結來看，家人仍然沒有放棄讓長子健太繼承土地的念頭。
興趣班一大堆、7歲就開始上補習班的、按高標準被培養的貴子，一路走來也沒有特別順利。
在成長過程中，優秀的貴子一直被挫敗。
付出了那麼多的金錢、時間、精力，但貴子的初中、高中、大學，沒有一次能上她首選的學校。
雖然殘酷，也正是大多數孩子都逃不開的命運——拼盡全力，努力，優秀，但是放到更優秀的孩子堆裡，總是被瞬間淹沒了光芒。
大多數孩子沒辦法考進985、211，無論在中國還是日本，這是概率，也是現實。
更可怕的是，落敗的自卑感已經深深刻進了貴子的骨子裡，連找工作時，她都做好了失望的準備。
不過，命運給了貴子驚喜。
終於她得到了自己首選的工作——航空公司的空姐。
接到offer的時候，她喜極而泣，不僅為自己人生中第一個巨大的成功，也因為一直被寄予厚望的自己終於能讓父母自豪了。
沒想到，挫折接踵而至。
在她工作三年後，她所在的航空公司宣佈破產。
空乘這個行業看起來光鮮，但得時刻注意自己的言行。
貴子稍有差池就有人指著鼻子罵，跟現在的社畜沒什麼兩樣。
看到這裡，我不禁心疼，誰能想到這個手握最優渥資源的孩子，一路走來承受了那麼多不易。
小時候有遊戲玩，令貴子羨慕的直樹，高中時聽說大學很輕松，成天玩，他還想著到時候去學一項興趣愛好。
21歲時，上了大學的他說，將來想當檢察官。
看起來一切都走在正軌上。
然而，在一次關鍵的法律考試中，直樹沒有通過，直接導致了夢想破碎。
之後，他直接人生大轉彎，幹脆去了一家連鎖咖啡店打工。
從檢察官到咖啡店店員，落差來得猝不及防。
想繼承父親制陶作坊的光平，也早早地放棄了這條路。
因為沒等他長大，家裡的作坊就倒閉了。
14歲時，因為經濟低迷，家裡的作坊關停了，隻靠父親做一些陶瓷小雕像補貼家用。
那時候他說，讓我幹什麼都行，千萬別讓我制陶。
但一臉天真無知，活像地主家傻兒子的光平，上了技術學校又隨即退學，沒有一技之長，除了制陶還能做什麼？
21歲時，別無選擇的光平跟著父親走上了制陶這條路——不為光大門楣，隻為有口飯吃。
生活在空軍基地、痛恨戰爭、想擁有歲月靜好人生的姐妹花，真希和惠裡，平淡的生活也沒有想象中的順遂。
真希，高中畢業後沒多久就結婚生子。
婚後一年丈夫被調到東京工作。
緊接著真希發現他嗜賭如命，家裡的錢全部拿去賭了。
沒辦法，遇人不淑的真希離了婚，獨自一人帶孩子生活。
她在一家設計公司做臨時工，28歲時才轉為全職員工。
惠裡，14歲時和媽媽無話不談。
21歲時，跟媽媽水火不容。
在高中畢業後，她一怒之下離開家，大學時都在外面獨居。
對孩子的期待還沒看到雛形，雙方的關系就降至冰點，恐怕也是惠裡的父母未曾預料到的。
至此，幾乎大多數孩子都偏離了父母預設的軌道，越來越不受控制。
有的是歲月流逝，社會變革，父母指定的路已經走不通了。
有的是力爭上遊，但苦苦掙紮，總是被更優秀的同齡人擊潰。
有的想子承父業，然而父業早早就頹敗了。
有的是一次關鍵的考試失利，有的是婚姻變故，有的索性切斷了父母的牽引。
是這些孩子不夠幸運，不夠努力嗎？
恐怕不是。
這些影響人生走向的因素，誰能幸免呢？
每個人都會在某一階段跟它們狹路相逢。
像時代變遷、被更優秀的人PK掉，幾乎是普通人都會遇到的事情。
置身其中的孩子們，理所當然會有糾結、掙紮，也會面臨失敗、背叛。
外界環境不可控，自我有局限，拼盡全力也隻能過上平凡生活的，不隻是你我，還有在社會中浮沉的孩子們。
幾乎可以肯定，你的孩子也許會在你的預期之外，一騎絕塵。
但是別灰心，孩子們似乎在掙紮和彷徨中，自己找到了「出路」。
給孩子鋪路，無非是想讓孩子少繞一些彎路，走得穩一些。
但是，所謂兒孫自有兒孫福，不按劇本來的孩子們，走了些彎路，吃了點虧，最終也都找到了自己的出路。
在建材廠打工的健太，從臨時工，到合同工，然後變成全職員工。
以前按小時算的工錢，現在按月了，收入慢慢穩定。
周末，他會回去幫父母種田。
雖然現在還沒有決斷，但健太大概率不會再回去繼續種田了。
貴子，和同事們一起組織了一個啦啦隊，以前為公司活動助威，現在變成了一個聚會，雖然得自掏腰包，但她們很樂意聚。
從總是失敗的競爭中跳出來，28歲的貴子搞搞啦啦隊活動、和朋友喝喝酒，有這些平凡而快樂的小事，就足以慰藉生活。
看得出，她比從前快樂多了。
28歲，沒當上檢察官，轉而去咖啡店打工的直樹，已經成為了店長。
他的店在全國一千多家店中排名名列前茅。
這個店隻有他和二十多個兼職員工，好與壞全靠他。
這份工作讓他有了自己開店的想法，知道自己未來五到十年該幹什麼。
有這個向上的態度，還有什麼可擔心的呢？
更讓人驚訝的是制陶世家的光平。
28歲采訪時，被迫回家繼承祖傳手藝的光平，不光接受了制陶這個職業，而且開始尋找自己的風格。
父親的制作的陶藝是傳統的，古樸的。
光平的陶器是新奇的，活潑的。
過去，父親的陶器隻能靠朋友幫忙賣掉。
現在，他在找新的出路，積極探索在網上出售的渠道。
觸底反彈的光平，在學藝的過程中，理解了父親，找到了自己的天賦，也重拾自信。
28歲時問他要什麼，他不再一問三不知，而是說，想要前進的力量。
兜兜轉轉，終於又回過頭來重拾寶藏，何嘗不是一種幸運。
同樣努力生活的還有單親媽媽真希。
自離婚後，她沒有跟孩子的爸爸聯系，對方也沒有支付撫養費。
28歲才從臨時雇員轉正的真希，可想而知，生活不會太容易。
但是，她也盡力做好一個媽媽。
她絲毫不覺得女兒跟別人有什麼不一樣，教育女兒別人能做的你也能做，不想單親家庭影響女兒。
女兒跟她一樣對大鼓感興趣，她就帶著女兒去自己14歲時練大鼓的地方去上課，母女倆元氣滿滿。
她兒時的好姐妹，跟母親決裂的惠裡，也結了婚，生了孩子。
這個自高中畢業就離家出走的孩子，在有了自己的孩子之後，終於跟自己的媽媽和解。
她終於理解，原來大家都是第一次當媽媽，都是一點點在嘗試。
看起來，孩子們過得也並沒有太糟糕，有些甚至更好了。
只要悅納自己，積極地向前看，每個孩子都有自己的一條路。
隻不過，這條路未必是我們預期中的，想象得到的。
何必將孩子框在自己的預期裡，孩子達不到我們的預期，可能這本就不是他要走的路。
鮮花著錦的，往往是空中樓閣，那條荊棘遍佈，到處是坑，但是能讓孩子落到實地的路，才是他的人生。
大多數孩子脫離父母設置的軌道，也有少數孩子按著劇本方向發展。
比如松屋。
松屋從小喜歡歌舞伎，5歲就開始登臺表演。
父親是著名的歌舞伎演員，也是松屋的指路明燈。
28歲再采訪時，他正在出演他今年的第二個主角《偷燈賊》，松屋的父親出演這個角色時，是在46歲。
他還成立了自己的劇團，同時也在帶徒弟和演員。
跟同齡時的父親比，松屋顯然成就更高。
但是，松屋的路就是一路順遂的麼？
松屋的命運得天獨厚，是因為有父親的一路扶持。
不是每個歌舞伎演員都有一個著名的演員父親的。
但是，在松屋20歲時，父親就因病去世了。
父親去世後，他才知道父親在自己有多幸運。
但是一切都不同了，單打獨鬥他必須更拼命。
28歲就獲得了父親所沒有得到的榮譽、地位，他的壓力卻無時不在。
他清醒地知道，前路漫漫不見盡頭，後來者緊隨其後，停下來就可能失去一切。
即使志得意滿，人生也總是有層出不窮的難題。
我從這些孩子們身上，看到了一些時光不曾改變的東西。
14歲時，直樹想當某方面最好的。
28歲時，他的咖啡店在全國一千多家店中，排名第一。
7歲時，跟著外婆生活的高江，看到了老年人的困境。
長大後，她在一家養老院工作，幫助老人的願望非常強烈。
另一個孩子，雄。
7歲時，他想當公司老板。
28歲時，他說自己遇到成功的人會很難忘，覺得「他很酷，我也想那樣」。
如今，他由面館職員做到店長，打工轉來的錢用來支付私立學校的學費，不斷地拓展知識，學習進步，未來可期。
由美，特別好強，凡事隻想做到更好。
14歲時，她不喜歡輸，隻想取得好成績。
21歲時，沒有找到出版社的工作，她不放棄，平時正常工作，周末去東京參加招聘會。
持續了一年後，終於在一家一流的出版社找到了自己滿意的工作。
這13個孩子才28歲，人生依舊在碰撞和試錯，下結論還太早。
我覺得，那些從小不變、根植於心的東西，比父母制定的教育套餐更能決定著孩子們往哪兒走，走多遠。
日本《人生七年》上一次播出，是在2013年。
如果正常播出，今年我們能看到這些孩子35歲時的樣子。
這七年來，他們的生活變得更好了嗎？
正如我們一路走來，那些局限、遺憾，以及繞不開的社會變革、經濟大勢，將我們最終推向了此時此刻的人生。
我們的孩子們，也將經歷屬於他們的艱辛與收獲。
看完日版的《人生七年》，最大的體會是什麼？
不管是種田的農夫父母，還是大城市拼命雞娃的公司職員父母，我們的孩子大概率不會完全按照我們想好的劇本來。
然而，孩子有他們自己的生命力，他們會尋找自己的出路。
在英版和日本《人生七年》片中，無論什麼階層、性別的孩子，在歷經幾十年起落後，相隔千萬裡的他們都趨向了同一個價值觀——
任何人，都需要努力前進。
也許你會說，這個道理，連7歲稚子都知道。
這麼簡單的一句話，英版和日本《人生七年》拍了幾十段真實人生、幾十年，才得以論證。
經營好一家店是一種努力，做一個會種地的建材工人是一種努力，公司破產後重拾生活信心是一種努力，認真養好一個孩子是一種努力。
努力不一定要得到波瀾壯闊。
保持活力與快樂，擁有價值與認同、護所愛之人周全……這些皆是人生的成就，用它來衡量人生，比用階層來衡量更貼切。
年輕時渴望波瀾一生，行至耄耋之年，才發現人生最曼妙的風景，是內心的淡定和從容。
每一個普通人的故事，都是一部史詩。